Крім всіх своїх звукових переваг, така схема підходить для освоєння лампової техніки в силу своєї простоти складання та мінімальної кількості деталей. Тут необхідно згадати про деякі особливості щодо підбору компонентів, складання, наналадке і використання таких пристроїв. Лампові підсилювачі справедливо критикують за 'розпливчастий' бас. Причина цього - підвищений вихідний опір лампового підсилювача, тому професіонали радять розраховувати і налагоджувати АС під конкретний підсилювач на лампах. Деякі фахівці виготовляють навіть складні вихідні трансформатори, де кожна вихідна обмотка працює на свій окремий динамік в акустичній системі! Для зменшення гармонійних спотворень і усунень акустичного фону застосовують метод секційної пошарової намотування як мережевих, так і вихідних трансформаторів (наприклад розміщення первинної обмотки між половинами вторинної). Доцільним вважається застосування тороїдальних трансформаторів (всім знайомі їх переваги), але їх виготовлення в домашніх умовах досить складно - вимагає навичок і терпіння.
Звідси випливає другий непорушний закон техніки Hi-End: виготовлення трансформаторів потрібно приділити якомога більше уваги - від цього на 90 відсотків залежить якість звучання вашого саморобного агрегату. Дуже важливим питанням є будівництво блоку живлення підсилювача. Особисто я не радив би застосовувати випрямлячі на напівпровідникових діодах-вже дуже вони вихолощують звук.Саме слушне на мій погляд рішення - застосування кенотронных ламп з LC фільтруючої ланцюжком. Переваги цієї схеми незаперечні - по мірі прогріву катодів кенотрона, напруги в схему підсилювача подаються поступово (а не одномоментно,як при застосуванні напівпровідників, де довелося б доповнити схему релейним вмикачем анодної напруги, щоб збільшити термін служби електронних ламп). Найпоширенішим кенотроном, доступним для самодельщиков, є лампа типу 5Ц4С.
Застосування випрямлячів та фільтрів в накальных ланцюгах ламп так само не бажано - крім того що є ризик деградациисигнала, пов'язаний із застосуванням напівпровідників, деякі лампи категорично відмовляються 'добре працювати, якщо їх накальной ланцюг живиться постійною напругою! Крім цього, схему підсилювача необхідно доповнити мережевим фільтром придушення завад, який позбавить агрегат від купи НЧ/ВЧ перешкод з побутової мережі змінного струму. Слід також звернути увагу на виборі пасивних компонентів для лампового підсилювача. Резистори бажано застосовувати тільки металлопленочные, типу МЛТ, з мінімальним відхиленням від номіналу. І хоч не кожен радіоаматор зможе дістати, наприклад, пятиваттные плівкові резистори (такі можна придбати тільки за нагоди, а деякі їх і в очі не бачили!) слід відмовлятися (за можливості) від застосування дротяних резисторів, як вітчизняних так і імпортних.
Дуже критично слід ставитися й до вибору конденсаторів - краще всього підходять з діелектриком з поліпропілену, плівкові і полікарбонатні. 
І хоч не кожен зможе дозволити собі придбати спеціалізовані конденсатори для Hi-End збірки, всі з них слід обов'язково перевіряти перед установкою в схему на предмет витоку, внутрішнього опору і т. д.
На худий кінець можна застосовувати і конденсатори з паперовим діелектриком типу МБМ і слюдяні типу КСВ-1. Найбільш 'музичними' і поширеними лампами для складання однотактного підсилювача, на думку багатьох фахівців, є лампи 6Н23ПЕВ і 6П14П. Букви Е чи ЕВ у позначенні - показник більш високої якості виконання лампи.
У мережі безліч конструкцій підсилювачів на цих лампах, так що принципових схем приводити не буду, думаю варто лише привести їх паспортні дані у доданому архіві [attachment=4].
Так само слід (по мірі можливості) уникати застосування будь-яких ланцюгів корекції звуку, при виготовленні підсилювача на лампах. Якщо ж ця умова не виконується, слід застосовувати якомога більш надійні потенціометри фірм Alps
або Noble - пробій або обрив резистора регулювання загрожує досить серйозними наслідками, крім цього застосування неякісних потенціометрів може внести в сигнал відтворення помітні спотворення. Для виготовлення шасі підсилювача застосовується перевірена роками матеріал - алюміній (у силу своєї міцності, легкості обробки в домашніх умовах). Всі з'єднання при монтажі підсилювача на лампах виробляються прямо на лампових панельках. Панельки слід вибирати так само з особливою прискіпливістю - краще, якщо це будуть керамічні панелі з надійними цанговими затискачами для цокольних контактів ламп. Монтажний провід при складанні краще застосовувати посріблений або луженый; те ж стосується і застосовуваного припою - високотемпературний з високим вмістом срібла підійде як не можна краще. Всі роз'ємні з'єднання (вхід/вихід) бажано провести з застосуванням як можна більш надійних роз'ємів-краще навіть застосування клемних колодок з кріпленням 'під гайку'. АС слід підключати до підсилювача провідниками (з перетином від 0,75 кв/мм і вище) з міді (і ні в якому разі не китайським биметаллом). Кілька слів про акустику для лампового підсилювача. Так як при реалізації однотактной схеми неможливо досягти великої потужності підсилювача, доцільно застосовувати високоякісні АС підвищеної чутливості, зібрані по рупорною схемою.
Ще одним нюансом використання підсилювачів на лампах, професіонали заявляють використання окремої лінії підключення живлення підсилювального комплексу (прямо від щитової) провідником не менше 6 квадратних міліметрів (вважай зварювальний кабель). Моя особиста думка - це перебільшення. Думаю буде досить надійним застосування дроту стандартної електропроводки (2,5 кв/мм) і розетки з надійно пружними контактами, щоб уникнути брязкоту і перешкод при ненадійному з'єднанні ланцюгів живлення. Сподіваюся, що дана стаття, де коротко викладені основні критерії конструювання і складання лампової звукопідсилювальної апаратури, послужить надійною пам'яткою для радіоаматора, вирішив вперше зайнятися складанням апарату даної категорії!